Sin Remedio es una obra que aborda la ciudad de Bogotá como paisaje, el fracaso creativo como drama y el fin de las utopías revolucionarias como contexto. Esas ideologías de izquierda que atravesaron todo el siglo veinte desde la Revolución Rusa y que se arraigaron en América Latina después del triunfo de la Revolución Cubana y el auge de la Revolución Cultural China, y que se fracturaron luego por el revisionismo foquista, el pro-maoísmo, el pro-leninismo (siendo el caldo de cultivo para muchas de las guerrillas por las cuales trasegó Colombia) ya se perfilan caminando hacia su fin a finales de los setentas y comienzos de los ochentas, y en las páginas de Sin Remedio. Van en falso. Descarriadas. Previendo los enemigos capitalistas en cada esquina sin fijarse en la propia vereda, del mismo modo que los amigos de Ignacio Escobar, el protagonista de la historia, advierten en cada gesto anarco de este escritor fracasado una prueba de decadentismo ideológico-burgués, sin advertir la misma putrefacción en cada pase de cocaína que se despachan por la nariz. Ignacio Escobar se debate entre la desventura de pertenecer a una clase burguesa que detenta el poder, y aparentar no serlo. Vive en un apartamento de cierto barrio sumido en las medias tintas de no ser ni rico ni pobre. Sus amigos son revolucionarios de cafetería, y todos lo saben, pero evitan decirlo, para que lo diga Escobar y después refutarlo. Él los complace. Discute con ellos. Les señala su propia vergüenza, les desdeña su impostura mental, pero sigue frecuentando sus casas y sus fiestas hasta embrutecer.  Sexo y droga es lo que no falta en las mansiones de Chapinero. Sin embargo, su gran tragedia, la más grande de todas, la más temible y evidente desde el fuero interior, no es que la revolución haya fracasado en manos de tipos como sus amigos que pontifican sobre la emancipación de una clase popular a que no pertenecen, o que sus familiares lo vean ya como el disidente o el desclasado, un caso perdido que ya se adivina en la tez de su rostro demacrado por las drogas, sino que a su misma edad, los treinta años, el poeta Rimbaud ya había puesto punto final a toda su obra y había quebrado el lápiz. Él no.